Детская театральная студия
«Я - Актер!»

 

 

 

 

Грим (франц. grime, буквально забавный старикан, от староитал. grimo морщинистый), искусство изменения внешности актёра, преимущественно его лица, с помощью гримировальных красок, пластических и волосяных наклеек, парика, причёски и др. Характер грима в театре зависит от художественных особенностей пьесы, замысла актёра, режиссёрской концепции и стиля оформления спектакля. Также гримом называют сами краски, использующиеся для грима.
Существует 2 метода грима: живописный и объёмный (пластический). Живописные приёмы грима предполагают использование только красок для имитации объёма - нужные впадины и выпуклости просто рисуются на лице, и меняется цвет кожи. Объёмный грим предполагает использование налепок, наклеек и подтяжек, а также постижёрных изделий (усы, бороды, парики). В настоящее время понятие объёмного грима полностью отождествляется с понятием пластического грима. Пластический грим предполагает наклеивание на кожу эластичных накладок из латекса или силикона.

 

 

В основе грима лежит живописный прием, т.е. работа с красками. Все изобразительные средства живописи - рисунок, линейный ритм, свет, тень, светотень, блик, цвет - используются в гриме.
При помощи линии в живописи строится пространство на плоскости, очерчиваются границы предметов, фигур, создается ритмичный строй картины. Приступая к гриму,гример также должен установить его ритм, т.е. определить линии и их направление в зависимости от морфологии лица (рисунок бровей, губ, глаз).
Свет - это освещенное место предмета, тень - затемненная его часть.
Светотень - постепенный переход от тени и полутени к свету.

Блик - самое светлое пятно, наносимое на самую выпуклую часть предмета с целью придания ему больший объемности.
За счет освещенности одной части предмета, и затемнения другой его части, человеческий глаз воспринимает предмет объемно. Важнейшим выразительным средством живописи является светотень. При ее помощи живопись лепит объемы, создавая иллюзию трехмерного мира. В гриме с помощью светлых и темных тонов моделируют лицо, с целью конкретизации его формы и деталей и изменения их при необходимости. Следует твердо знать, что темные тона красок сужают, углубляют, отдаляют предмет, а светлые - расширяют, приближают его. Поэтому все, что хотят сделать незаметным, оптически уменьшить - покрывают темным тоном или пудрой, а на те детали лица, которые пропорционально малы, например, маленький нос или подбородок, наносят светлый тон или пудру.
Но важнейшим элементом живописи, самым эмоциональным ее компонентом является цвет.
Цвет - свойство тел вызывать определенное зрительское ощущение в соответствии со спектром отраженного им излучения. Без света нельзя видеть цвет. Существует три основных цвета: красный, желтый и синий. Остальные цвета являются производными от этих цветов. Вторичные цвета, например, оранжевый - получают при смешении красного с желтым, зеленый - желтого с синим и т.д.
Одним из характеризующих цвет моментов является насыщенность (интенсивность) цвета. Самыми насыщенными являются цвета спектра. Ненасыщенные цвета называются бледными (например, бледно-голубой).

Вторым, характеризующим цвет моментом является яркость (хроматичность). В зависимости от яркости, цвета называют светлыми или темными (светло-синий или темно-синий). Цвета одновременно
малонасыщенные и темные чаще всего оценивают "как грязные". Наиболее "чистыми" называют цвета, обладающие максимально возможной светлой.

 

ЧЕРЕП
Череп по своему анатомическому строению разделяется на мозговой череп и кости лица. Мозговой череп или черепная коробка образована костями лобной, височными, теменными и затылочной (решетчатая и клиновидная помещаются внутри черепа и участия в пластической форме не имеют). В зависимости от того, как срастаются в своих швах кости, образуется та или иная форма черепа, благодаря чему форма головы принимает вид круглоголовой и длинноголовой, седлообразной и башнеобразной.

Кости затылочная и теменная обычно покрыты волосами, и их характерная форма редко выступает, но с особенностями их строения приходится считаться при изображении лысой головы. B этом случае следует обратить внимание на форму затылочной кости, которая определяет выпуклость задней части черепа, или круто спускающейся вниз или оттягивающейся назад; при этом теменные кости выявляют свою более выпуклую часть, так называемый теменной бугор. Резкое изменение и подчеркивание этих особенностей строения черепной коробки передается в гриме посредством клееных жестких париков.
Височные кости образуют боковые части мозгового черепа, граничат спереди с лобной костью, сверху - с теменными, сзади - с затылочной и
снизу с отростком скуловой дуги. Это пространство образует так называемую височную впадину. Знание ее границ, умение подчеркнуть или маскировать имеет большое значение в гриме. Особенное значение имеют расположенный у виска отросток скуловой дуги и граница между лобной и височной костями, так называемая "лобная полукруглая линия, которая при лысой голове выявляет весь свой характерный вид и представляет собой почти замкнутый круг вокруг слухового отверстия.
Лобная кость, являясь фронтальной, принимает участие в формировании лица, и все особенности ее строения отчетливо видны. Лобная кость похожа на выпуклую створку раковины. Верхняя часть кости несколько выступает вперед, образуя два симметричных выступа - лобные бугры и внизу от отростка нос и над глазничными впадинами два как бы "полулунной" формы валика - надбровные дуги. Величина надбровных дуг и лобных бугров бывает различна (в общем они бывают менее сильно развиты у женщин). Между надбровными дугами и лобными буграми образуется ромбовидная площадка, имеющая иногда вид довольно отчетливо видимой впадины, так называемое надпереносье. Книзу от надпереносья, лобная кость переходит в отросток, который, соединяясь с костями носа, образует переносье, имеющее форму то широкого, то узкого, более вогнутого и т. д.
Среди различных форм переносья следует отметить так называемый греческий профиль. Сущность его состоит в том, что линия профиля лба, почти не вдаваясь у корня носа, прямо переходит в прямую спинку носа; кроме того вся линия приближается к вертикальной.

Имело ли греческое искусство для своего профиля лица прообраз в действительности? По мнению Кампера, греческий профиль в своей самой совершенной форме есть плод фантазии древних скульпторов, не имеющий ничего подобного себе в природе. По мнению других, встречаются и среди современных дам обитателей Кавказа и Армении отдельные лица с более или менее отвесной
линией (профиля носа и лба и с чуть намеченной впадиной переносья.

Верхнеглазничный край лобной кости по краям переходит в скуловые отростки, соединяющиеся со скуловыми костями, образуя скуловые дуги.
Характерные особенности височных и лобной костей в гриме передаются, главным образом, живописными приемами.
Кости лица составляются из следующих частей: верхняя челюсть, нижняя челюсть, скуловые кости и кости носа.
Верхняя челюсть имеет отростки: скуловой, зубной и носа, последний вместе с костями носа образует костный его остов, книзу от которого лежит грушевидное отверстие. Зубной отросток своей величиной, а также формой и характером расположения зубов влияет на характер верхней губы.
На самом теле верхней челюсти имеется углубление - щечная ямка, которая является как бы основанием впадины под скулами и отчетливо видна у худощавых людей. Скуловые отростки, соединяясь со скуловыми частями, вместе со скуловыми отростками лобной кости образуют скуловые дуги
Скуловые дуги определяют ширину лица и придают определенный характер общей пластической форме лица. Верхними своими краями скуловые дуги образуют нижние границы глазничных впадин. Общий выступ скулы натягивает кожу лица, образует под скулой впадину, более или менее сильно выраженную у худощавых людей, у полных же людей, у которых выступ скуловой кости округлен, отчетливо видна только граница между щекой и виском.
Нижняя челюсть представляет собой тело, от которого отходят боковые ветви, которыми нижняя челюсть сочленяется в суставной ямке с верхней челюстью. На теле нижней челюсти мы имеем подбородочный бугор, определяющий форму подбородка лица.
Ветви нижней челюсти отходят от тела под углом, который отчетливо выступает у шеи. Этот угол меняется с возрастом человека, приближаясь и прямому в зрелом возрасте; в старости, при выпадении зубов и смещении челюсти линия ветвей нижней челюсти принимает новое характерное косвенное направление.

МЫШЦЫ И МИМИЧЕСКИЕ ВЫРАЖЕНИЯ
Рассмотренный в предыдущей главе череп определяет конструктивную форму головы человека и является жесткой основой, к которой прикрепляются мышцы, - сложная система лицевых мускулов, управляющая мимическими движениями лица.
Мышцы лица подразделяются па два типа:
1) жевательные мышцы,
2) мимические мышцы.
Жевательных мышц, прикрепленных снаружи и имеющих пластическое значение, всего две - жевательная и височная.
Жевательная мышца представляет мясистую четырехстороннюю массу, начинается от скуловой дуги и прикрепляется к углу нижней челюсти.
Благодаря своей толщине мышца образует резко выраженный рельеф к углу нижней челюсти От этого щеки у худощавых людей кажутся как бы ввалившимися, а у полных, благодаря скоплениям жира, щеки принимают шарообразный вид. Сокращаясь, жевательная мышца поднимает нижнюю челюсть и производит акты жевания. Мышца сокращается также при всяком усилии, крике, при выражениях угрозы, гнева и т. д.

Это сокращение мышцы обрисовывается на боковых частях лица в виде ярко выраженного утолщения щек. Резко очерченная форма жевательной мышцы придает физиономии выражение энергии.
Височная мышца занимает все пространство височной кости и оканчивается на венечном отростке нижней челюсти. Влияет на пластическую форму височной впадины, скрывая иногда границу перехода от лобной к височной кости.
Мимические мышцы прикрепляются с одной стороны к скелету, а с другой - к коже. Сокращаясь, они перемещают и изменяют форму складок и морщин кожи. Сокращение каждого мускула лица образует на коже одну или несколько складок, направление которых перпендикулярно направлению мышцы.
К мимическим мышцам относятся: лобные, пирамидальная, сдвигатели бровей, круговые глаз, большие и малые скуловые, поднимающие верхнюю губу и крылья носа, поперечная носа, круговая рта, треугольные и квадратная подбородка и кожная мышца шеи.
Лобная - нижний край прикрепляется к коже бровей, оттуда, поднимаясь вертикально вверх, на уровне корня волос переходит в сухожильную пластинку надчерепной мышцы. Сокращаясь, тянет кожу лба снизу вверх, поднимает при этом брови и образует поперечные складки на лбу. Сопровождает мимические выражения внимания, удивления и т. д.
Пирамидальная - нижним концом прикрепляется к костям носа, а верхний теряется в коже между бровями. Является как бы антагонистом лобной мышцы и, сокращаясь, тянет вожу надбровного пространства книзу, образует короткие поперечные, складки, спускает немного внутренние концы бровей. Сопровождает выражения гордости, угрозы, вызова и т. д.
Сдвигатели бровей - прикрепляются на лобной кости над надбровными дугами, отсюда натравляются кнаружи и немного вниз и прикрепляются к глубокой. поверхности кожи бровей. Сокращаясь, притягивают брови внутрь и немного вверх, как бы переламывая в точке присоединения, наподобие занавески, которую шнурок приподнимает и прикрепляет к неподвижной точке. На коже лба образуются складки, расположенные концентрически над этим изломом бровей, на средней части лба. Сопровождают выражения страдания, боли.
Круговая мышца глаз - окружает орбиту глаз. Разделяется на мышцу век и орбиты. Мышцы век, сокращаясь, смыкают их. При слабом сокращении веки только прищуриваются, сопровождая выражение презрения.
Круговая мышца орбиты разделяется на верхнюю и нижнюю. Нижняя, сокращаясь, оттягивает несколько нижнее веко и образует морщину при соединении со щекой, дополняя выражение смеха.
Верхняя часть круговой мышцы орбиты находится под кожей брови. Волокна ее идут в том же направлении, как и бровь, описывая дугу, вогнутую вниз, концы ее присоединяются к соответствующим краям глазницы. Сокращаясь, она. выпрямляет свой изгиб, а так как она прикреплена к коже бровей, то изменяет и изгиб брови, делая ее более прямолинейной. Сопровождает выражения размышления, думы.
Большая скуловая - начинается от скуловой дуги и, направляясь косвенно вниз, прикрепляется к внутренней поверхности кожи углов рта.
Сокращаясь, оттягивает утлы рта вверх и наружу. Растягивая рот, изменяет его прямолинейный характер, при этом боковая половина рта направляется косвенно вверх; нижний конец носогубной складки также поднимается вверх, описывает кривую, концентрическую с углом .рта, а остальная часть носогубной складки переходит в кривую с выпуклостью
вниз. Кожа щек, собранная к скуле, становится более выдающейся и у наружного угла глаза образует расходящиеся морщинки (гусиные лапки). Сопровождает выражение смеха.
Малая скуловая мышца - начинается от щечной поверхности скуловой кости и прикрепляется в толщине носогубной складки. Сокращаясь, изменяет носогубную складку так же, как и большая скуловая, но менее сильно (участия в смехе не принимает). Сопровождает выражение плача. Мышца, поднимающая верхнюю губу - начинается от нижнего края глазницы, идет вертикально вниз и прикрепляется частью к крылу носа, частью к верхней губе, недалеко от серединной ее части. Сокращаясь, оставляет угол рта неподвижным и придает каждой половине линии губ косвенное направление вниз и наружу, в то же время приподнимает крыло носа и расширяет ноздри. Сопровождает выражение плача.
Поперечная мышца носа - прикрепляется к коже щеки на уровне боковых частей носа; отсюда она направляется поперечно по боковой поверхности носа, достигает спинки его и тонким сухожильным растяжением, составляющим ее неподвижную точку, соединяется с такой же мышцей другой стороны носа. Сокращаясь, образует на боковых поверхностях носа ряд вертикальных складок. Сопровождает выражения презрения, отвращения и т. д.
Мышца, поднимающая угол рта - начинается на собачьей ямке верхней челюсти, а оканчивается в коже угла рта. При сокращении она поднимает угол рта и исполняет роль антагониста мышцы, опускающей угол рта.
Круговая рта - окружает отверстие рта, образуя толщу губ. Сокращаясь, видоизменяет форму их, подтягивая губы или вытягивая их вперед. Сопровождает акт жевания.
Треугольная мышца - образует маленький треугольник, основание которого прикрепляется к нижней челюсти снаружи подбородочного бугра, вершиной своей прикрепляется к углу рта. Сокращаясь, опускает угол рта, придавая линии туб косвенное направление вниз и наружу; тянет вниз нижний конец носогубной складки, так что делает ее почти прямой, а нижний конец носогубной складки обрисовывает небольшой изгиб, обхватывающий угол рта. Сопровождает выражения грусти, презрения и т. д.
Квадратная - несколько скрыта основаниями предыдущих треугольных мышц, прикрепляется к передней части нижней челюсти, направляясь вверх, теряется в нижней губе. Сокращаясь, опускает нижнюю губу, несколько выворачивая ее. Сопровождает выражение отвращения.
Подкожная мышца шеи - начинается .от верхней части кожи груди, направляется вверх, прикрепляется к коже подбородка нижней губы, угла рта и щеки.
Самые верхние ее волокна почти горизонтальны и протягиваются от кожи в области уха к углам рта (так называемая мышца смеха - Санторини). Сокращение подкожной мышцы шеи, не производя само по себе определенных выразительных .движений, усиливает мимические выражения лица.

 

 Перед началом работы над созданием сценического образа ( в кино или театре), необходимо подготовить лицо. Волосы, в случае выполнения прически, так же необходимо вымыть и тщательно просушить. Если предусмотрен парик, то чистые высушеные волосы равномерно распределяют и закрепляют на теменной и затылочной частях головы, после чего приступают к очищению кожи лица. При помощи очищающих средств(молочка и лосьена) удаляется грязь и сальный блеск кожи. Затем наносят основу или специальную базу для предохранения ее от грима и последующей легкой очистки после съемок или спектакля и только потом приступают к выполнению грима. Следует так же отметить, что костюм одевают до гримирования и выполнения прически.

 Следующим этапом работы является определение формы лица и нанесение основного тона в соответствии с поставленными задачами. Приемами светотеневой коррекции изменяется форма, а светлота и цвет общего тона определяет национальный признак и физическое состояние персонажа. Примером может послужить цвет лица больного человека, который должен быть с слегка голубоватым или желтоватым оттенком (где так же имет большое значение освещение), тогда как здорового-розоватые и светлокрасноватые цвета и т.п. 

 После определения основного тона, приступают к проработке всех деталей лица, к которым относят: лоб, брови, надбровные дуги, височные впадины, глаза, скулы и подскуловые впадины, нос, переносье, губы, подбородок, нижняя челюсть и ее углы. Все детали прорабатываются согласно образу.

Следует так же отметить, что при выполнении скульптурно-объемного приема грима, в этот этап входит наклейка деталей (изменение носа при помощи гумоза или латексные детали, а так же волосяные накладки такие как брови, бакенбарды, борода и т.п.).

 После тщательной проработки лица согласно необходимому образу, грим припудривают специальной рассыпчетой пудрой анти-блеск, в результате чего удаляются не только ненужные блики, но и закрепляется выполненный грим. Он становится более устойчивым и долгосрочным.

 Немаловажное внимание в создании сценического образа при помощи гримировально искусства, следует так же уделить и другим участкам тела таким как шея, уши, область декольте, руки, в редких исключениях ноги.

 При завершении одевают парик, если не была выполнена зараннее прическа, или головной убор. Глядя на персонажа в зеркале, необходимо определить насыщенность, не забывая о том, что приемы коррекциии проработки грима для кино надо выполнять более деликатно, чем для театра. Если все же грим получился более перегружен, чем это требовалось, то все лицо пропитывают салфеткой и еще раз обильно припудривают.

К основным формам лица относят:

1. Овальная форма, которую считают идеальной.

2. Круглая форма, которую определяет равенство горизонтальных, вертикальных линий, а так же плавность контура.

3. Удлиненная (овал), где ярко выражен высокий лоб, длинный нос, вытянутый подбородок. При этом лицо имеет мягкие и плавные очертания.

4. Удлиненная форма( прямоугольник) определяет высокий квадратный лоб, длинный нос, вытянутая и развернутая нижняя челюсть.

5. Квадратная форма так же как и круглая определена равенством горизонтальных и вертикальных линий , но с присутствием узкого, широкого лба и развернутой нижней челюсти квадратной формы.

6. Сердцевидная форма может быть двух видов. В первом равенство горизонтальных и вертикальных линий, во втором преобладание вертикальных над горизонтальными. Но в обоих случаях основным определением формы служит сердцевидный рост волос и вытянутый острый подбородок.

7. Ромбовидную форму определяют по ярко выраженым широким скулам, узкому, прямоугольной формы лбу, и узкому, относительно средней части лица, подбородку.

8. Трапецивидная форма, форма в которой ярко выражена нижняя часть лица с развернутыми челюстными углами, а верхняя –узкий прямоугольной формы не высокий лоб.

9. Грушевидная форма такая же как и трапецивидная , но с двойным подбородком и мягких плавных очертаний.

10. Треугольную форму определяет широкий развернутый лоб и узкий удлиненный подбородок.

11. Последняя форма - многоугольная (смешаная).Ее определяет не ровный рост волос, в форме которой так же четко отличают скулы, углы нижней челюсти и подбородок.